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浮雕的起源与发展'腾顺浮雕公司'合肥浮雕艺术

发布时间:2018年03月01日 阅读次数: 0

 以墨西哥为中央遍及中美洲的玛雅文化早已著名遐尔,在那里,浮雕以其独特的形式装饰着巨大的神庙建筑。玛雅的装饰性浮雕,将政治变化、宗教事件和日常糊口的复杂场景,表现于墙板、楼梯、门楣及方柱。与世界其它地区的古典艺术不同,玛雅文化的这些浮雕作品,有一种方正的块状感和庄严感,加上以剪切手法处理的造型,使玛雅艺术显得十分独特。
佛教艺术的传入给中国的浮雕艺术注入了新鲜的血液,石窟造像的兴起为浮雕艺术在中国大地上的发展提供了广阔的舞台。飞天形象的泛起和演变,显示了中国艺术家对外来文化的创造性接受。其飘逸的动势以及极富节奏和韵律感的飘带,体现了中国浮雕以线造型为主的风格。三度空间所特有的体积感、重量感,在这一时期的浮雕上显现出增进表达深度和造就凝重气氛的上风。魏晋的飞天浮雕形式,初步表现出对深度的探索。魏晋浮雕艺术所取得的最重要的突破,在于它把以往那种近乎于平面的线刻形态,发展成凸起主体的饱满浮雕。这里所披露的、出于显示统治者的威严和佛的庄严之需要的对“体量” 的爱好,使天王、力士造像随后大大地繁荣起来。多置于石窟外壁的力士造型,总处在光线与暗影的变幻中,因此浅浮雕显然不如近乎圆雕的高浮雕装饰更为适合。
 在欧洲,与中国秦汉王朝遥相呼应的是强盛的罗马帝国。罗马人凭借其政治、军事上的天才,创建了庞大的帝国。作为希腊文明的继续者和传播者,他们讲求实际,从希腊文明中取其所好,然后为所欲为地加以运用。罗马人的浮雕艺术延续着东方和希腊的古典法则,他们为庆祝胜利高奏凯歌修筑起凯旋门和纪念碑,并使之遍布浮雕饰带。象奥古斯都的《和平祭坛》、《图拉真纪念柱》等最富罗马特色的浮雕代表作,对于罗马人来说,无疑充分地知足了他们叙述帝国故事的兴趣和热情。为纪念图拉真天子的功绩而建造的《图拉真像柱》,柱高27米,1米宽的浮雕饰带围之盘旋23圈,它完整地叙述了图拉真征服达西亚人的战斗故事。雕塑家将希腊艺术几百年来的技法和成就都用在这些军功记事的作品之中,但罗马人为使后人牢记其功德,而夸大清晰的叙事和全部细节的正确表现。艺术的性质泛起了某种改变,其主要目标已不再是和谐、柔美和戏剧性的表现。与纪念柱同样闻名的《和平祭坛》,在浮雕的技巧上略有突破。罗马艺术家在处理空间和深度上比希腊古典艺术家有所提高,如祭坛浮雕,他们处理平面化人物背景的柔软性,在技术上更到位些,几乎把后面的人物消失在背景之中的处理手法,将前面的人物浮雕层次托得更高。

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